“王家卫：上海女人很多而杂”

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王家卫在《花样年华》的广州首映。 按照惯例，新片上映仪式上最抢手的通常是明星，但那天王家卫的出场也引起了人的注意，在闪光灯前，在新闻发布会上，他总是用墨镜遮住眼睛，好奇地问记者。 “国王为什么总是戴墨镜？ ”。 我没想到他会生气，但他笑得很幽默。 “因为拍照很累啊(可能是言外之意眼睛充血了吧？ “在别人眼中极其另类的王家卫坐在记者面前接受采访时，非常谦虚亲切，他很乐意和家里一起探讨电影中的各种事情……

王:这部电影的出处比较特别。 我和张曼玉一起在巴黎吃了早饭。 那个时候，我和她在《东邪西毒》之后，已经将近五年没有合作过戏了，我们一起拍电影，和梁朝伟一起演吧。 所以首先有张曼玉和梁朝伟。 他们在香港演员中有很经典的味道，而且身体语言很好。 然后，我想什么样的故事最好。 我想把这个故事设定在60年代。

记者:故事为什么会发生在60年代？

王:我想成为导演的利益，但是去哪里、去什么时代，你都可以去。 在这部电影里，我那个时代，那样的生活环境，以及人与人之间的关系很有趣。 这部戏有很多邻居。 那个时代是我小时候通过的，我那时觉得很温暖。 其实对我来说，拍《花样年华》最大的乐趣就是回到我知道的空之间，在我小时候和妈妈一起生活的时候空之间。 拍这部电影的时候，我有很多回忆。 我记得上海有很多胡同，后街。 我小时候，每天妈妈下班从祖母家接我回家都会顺路。 这是以前上海交响乐团他们练习的地方，经过那里经常有音乐。 所以小时候，我的印象是下午大街上有一点音乐。 这部电影想让他们看到以前我们是这样生活的。 虽然现在的上海已经不是5岁离开时的上海了，但是有些东西不会变。 在上海人的生活中，面子仍然非常重要。 上海的女性也永远是好电影主题的素材。 因为她们又多又杂。

记者:为什么写电影的时候那么压抑，你觉得这很美吗？

王:其实不是。 只是，人物在那个年代，只是生活在那个环境中，大家都有社会压力。 只是，会发生大家如何保持这个秘密的特殊情况。

记者:电影中的张曼玉穿着20多套旗袍，很有中国味道，音乐也很有特色。 为什么花了这么多努力解决？

王:我没有意识到这些问题，但我认为服装不仅给观众，对演员也非常重要。 张曼玉是现代女性，但她穿上这样的衣服后，行动受到限制，很容易进入角色。

记者:电影在拍摄前和拍摄后的结局有什么不同？ 你喜欢这样的结局吗？

王:没什么区别。 拍摄前有个基本的故事，所以我喜欢这样的结局。 因为我不相信他们在那样的时代在一起会很开心。

记者:电影中没有出现两位主角的配偶是出于什么样的考虑？

王:我们知道这个故事不是婚外情的故事，所以如果出现了四张脸，我们就必须坦白谁错了。 这样的故事不属于我们的范畴。 我们只是在说两个人的故事。 在一个身体的两面，今天你会做这样的事。 明天可能不一样。

记者:之前拍的时候有一点刺激的戏，现在被你删改了，为什么？

王:我想邮寄过去后，没必要拍得那么细致，但可以给你想象的空之间。 你要是觉得他们俩什么都没发生，只是精神上的爱，那就好了。

记者:在这部戏里，音乐好像成了第三者，是煽动者，好像鼓励他们做点什么，可以这样想吗？

王:这么说吧，我认为电影是声音和画面的组合，音乐有时比白色更有效地讲述故事。 音乐不仅能让观众进入电影的氛围，还能表现出年代和节奏。 60年代是电台时代，没有其他媒体。 我们想恢复原来的制作班底，营造那个时代的气氛。 当时也有西洋歌剧。

记者:为什么最后决定去柬埔寨拍电影的最后一部？

王:这真是偶然的产物。 我的出发点是，这部电影需要视觉对比。 这就像写室内乐一样，需要基于对立的平衡。 所以我认为电影的最后需要更自然更历史性的东西。

记者:如何评价电影中的张曼玉和梁朝伟两位演员？

王:我们的创作有点特别，没有剧本，从一开始就找这两个人的身体下单，拍完之后，我没想到演员能做得这么好。 张曼玉的身体比白色有用，她表现力很强，很多感觉不一定要说，她可以用形状来表现。 梁朝伟的嘴多才多艺，他的眼睛会说话。

记者:我和梁朝伟合作过五次，你对他的评价怎么样？

王:他像海绵。 首先他抽的东西可以吐出来。 此外，赌博成瘾者、同性恋者还有其他可能性。

记者:张曼玉演过《阮玲玉》，除了故事不同外，两张感觉像吗？

王:也许是因为对阮玲玉很了解，但我绝对想象不到张曼玉和阮玲玉有什么关系。 阮玲玉没那么简单，所以她演的不是成功的例子。

关于导演风格

记者:你的戏一般没有剧本，是因为你想用这样的方法来写灵感吗？ 还是因为想创造独特的王氏风格？

王:我觉得没那么酷，现在很多人都说我演戏的情况“拍电影不需要剧本”，这是不对的。 严格来说，我们在拍摄前没有完美的剧本，但我每天早上都会写。 晚上拍摄。 我不希望大家去现场乱搞。 那天的剧本一定有，所以在最后一出戏结束之前，我们有剧本，但不在戏前。 这不是好做法，很痛苦，但我已经有习性了，所以其实是悲剧。 其实我不喜欢这样。 这种做法最困难的是总是没有时间睡觉。 所以我想让观众全心全意地看。 希望你看起来喜欢，感觉喜欢。

记者:你觉得拍戏会掺杂很多简单的东西吗？

王:人们有时会把简单的东西变多，使之变得混合，有时也会把多而杂的东西变得简单。 我想多拍电影，为什么？ 我认为身体方法不单一。 今天可能是这样。 明天可能会这样。 一个体验是，我喜欢这个女人吗？ 我为什么喜欢这个女人？ 这部电影梁朝伟最好。 他的脸很普通。 你不认为他有黑暗的一面。 这样拍的话，这部电影很感兴趣，但是像骗子一样的人演的话，效果可能会不一样。

记者:大家都知道王家卫的风是象征性的，如挥动镜头、音乐优美、人物单一等，你怎么看自己的风格？

王:其实我拍电影的时候没想到这些。 任何电影的风格都与复制品统一。 就像这部电影一样，和以前不同，很多故事都在镜头外面，需要大家想象。

记者:你喜欢“春光乍泄”还是“花样年华”？

王:虽然每个阶段的主题素材都不一样，但是其实我认为我的电影是不可分割的。 就好像我们在拍很长的电影一样。 只是有很多不同的片段。 基本上我喜欢。

记者:在你的电影中，很多东西不太商业化，但很好地反映了你的电影市场。 怎么把握？

王:我们经历了香港电影快速发展的各个时期，一开始也很辛苦，但一直在努力。 现在的观众口味也发生了变化，希望电影风格多元化，所以提供尽可能多的选择。

记者:你的电影多体现强烈的导演风格，但演员的演技也很有个性。 怎么调整这种关系？

王:需要时间。 在这个过程中我们的做法和其他人不同，这本书是根据演员的身份订购的，所以他们得付点东西，先粗略一下再调整。

记者:你被称为杜可风、张叔平和“铁三角”。 你的风格越来越成熟，他们的技术水平会制约你的快速发展吗？

王:通常认为导演是灵魂，其实我们是一起做的。 有时我在想。 有时他们会说。 我们的一些变化是一组人的变化，从第一部电影开始。

关于《2046》

记者:《花样年华》的房间号正好是2046，这是否意味着两位主角感情的出口？

王:《花样年华》和《2046》是一起拍的，但故事不同了100年。 要兼顾这种情况并不容易。 因为就像爱上了两个女人一样，所以我希望两部电影合二为一，在两张里面互相拥有对方的东西。 人物和故事有联系，《花样年华》表现上海的情结，《2046》可能是香港的情结。

记者:有人说王菲演技不好，你当初喜欢她演《重庆森林》做回自己吗？ 这次的《2046》为什么选她做主角？

王:我认为最好的表演是不能给大家看的。 在过去的五年里，我没有和王菲一起演戏，所以我想知道她的变化有多大，我的变化有多大。

记者:你如何评价王菲的演技？

王:她做什么都不费力气，看起来很简单，不小心，其实她做得很好。

关于其他

记者:怎样才能在香港这样特别商业化的城市拍摄这样的艺术电影呢？

王:我们过去也曾试图做一些事。 就像“东邪西毒”一样。 那个时候，大家都会拍武侠电影。 我们说去拍武侠片。 拍完就不是武侠片了。 很多年来，我们一直支持着这一点，因为我们相信只有这一点我们能做，或者说我们能做的最好的事情只有这一点。

记者:从开始拍摄电影到今年的“花样年华”，十几年来你似乎在这几年开始被市场慢慢接受，在这个过程中，你有没有考虑过放弃拍摄电影？

王:这个想法很常见。 因为要拍电影。 其实，在过程中，特别是我们拍了那么久，其实是个痛苦的事件。 很多时候，你有放弃比较好的想法，但最后不知道为什么，就把这部电影拍完。

记者:什么样的信念支撑着你？

王:我五岁就从上海去香港了。 我们在香港的时候，语言不通。 我们家在香港也没有朋友，但是妈妈很喜欢看电影，所以她每天带我去看电影。 所以我的童年基本上是在剧场度过的。 我看了很多电影。 对我来说，每次看电影都好像进入了那个黑暗的幕布里，坐着做梦一样。 这种感觉我喜欢电影。 我希望能给观众这种同样的感觉。 那就是我还支持做的理由。

记者:如何兼顾艺术和投资回报问题？

王:很多人有一个简单的想法。 导演演戏与上司的死活无关。 所以，第三部电影自己制作。 基本上所有的结果都由我一个人承担。 如果失败了，责任也由我一个人承担。

记者:为什么要这么做？ 是因为不想降低艺术水平吗？

王:我相信导演在某个阶段必须了解电影的整个制作过程。 不仅知道艺术创作，还知道资金来源。

记者:为什么拍的电影都是四个字的名字？ 英文名字和中文不一致。 有比喻吗？

王:很偶然。 他们有时取英文名字，我再改一次，有时找歌名放进去，就像《旺角》一样。

记者:你的照片通常都在找巨星，你想找新人吗？

王:我认为演员没有大牌、小牌，首先要根据他们自身的优势和角色需要，看他们自己如何配合，对电影有多自信，多少有点意思。 基本上是这样的。 要说新人，其实我也找过。 像王菲、金城武、张学友一样，当时他们是新人，在这部戏里，报社的同事也是新人。

记者:你之前的《北京的夏天》还能继续拍摄吗？

王:几年后吧。 虽然没有写剧本，但是写剧本发送审查，我想在拍摄中也会有很大的变化。

记者:据说你是个大胆的导演，你怎么想？

王:你自己看自己就像每天早上擦镜子的时候看自己在做什么一样。 不能说。 我不太能弄清楚自己。

记者:采访结束后，想看看摘下墨镜的样子吗？