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程:个人成长经历和电影制作本体,两者的文案。 一些年轻导演有一个特殊的共性,就是创作和个人的成长经历密切相关。 你在贵阳长大的吗?

姜:我6岁之前在唐山,6岁到10岁之前在贵阳。 我妈妈是军队的家人,跟着我爸爸的部队走了。

黄:我想你在唐山生活了20年,从《鬼子来了》中,我感受到了你对唐山的感情很深。

姜:真奇怪。 六岁之前的记忆很深。 当然,我相信很多事件在被大家反复说了之后,改变了我的真实印象,成为了童年的回忆。

程:你小时候看过电影吗? 你有最早看电影的记忆吗?

姜:我走电影道路其实和父母有关。 我在唐山的时候,妈妈经常给我看电影。 父亲回家休假的时候,看了更多。 《红灯记》、《兵临城下》、纪录片《珍宝岛的故事》给我留下了深刻的印象。 我和很多人一样,小时候在祖母家生活。 最开始看电影是在农村,看那部电影的气氛很感动。 我从几天前就很期待了,一到那天,从早上就等着天黑。 因为有时在别的村子上映电影,所以大家一起走夜路。 半路过青纱帐,有人在黑暗中用手电筒放在下巴下吓唬人。

“对话:姜文的“前世今生”(多图)”

程:我感觉看电影是一场盛大的活动。

姜:我很兴奋。我记得在叔叔或婶婶的背上,晃晃悠悠地看到了白点,亮着光,走近了,看到了上面摇晃的人影。 看《白毛女》时,有一个场面是有人“咣当”地敲门,说有人死了。 那时我很害怕,把我吓哭了。 看过《宁死不屈》吗? 阿尔巴尼亚的,里面有两个女士兵,衬衫的扣子解开在胸前,弹琴,唱的歌我至今还记得。 非常浪漫。 觉得特别帅的是,她们被俘后,垂着头理发,脸上留有一点伤的样子。 因为是黑白电影,所以对黑白电影很有感觉。

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我父亲在贵阳的左边,我们家住在一个大仓库里,开着灯从这个头上看不到光。 房子后面有四个篮球场。 躺在床上从小窗户往外看,可以看到哪个士兵的训练。 部队里有放映员。 有一次,我看到他对着墙倒电影,因为距离很短,墙上的影像比电视小。 我觉得很不可思议。 电影这么小也可以那么大。 从那时起我不由得开始拍电影。 我拿着厚厚的信纸剪成小人,关掉了房间的灯。 猫在蚊帐中用手电筒斜射,把切下来的小人影映在蚊帐上。 篇的故事第一是战争。 用装有注射剂的药箱制作了一部小电影,撕下了里面的格子,其中写着“在八一电影制片厂拍摄”。

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程:你编了多少故事

姜:我不太记得那个了。 给人一种小时候几乎沉迷于电影,不知道真伪的印象。 所有的游戏都和电影有关,总是学电影里的话,坏人刚说的话。 我看了《奇袭》,特别是里面的坏人墙上挂着地图,有窗帘。 要研究战术形势的时候,拉开窗帘,窗帘左右走。 于是我研究了把绳子缠在滑轮上的方法,居然是无师自通,我也画了地图挂在墙上,拉着窗帘往两边跑。 之后,羡慕“敌人”指挥官的沙盘,拿着棍子向上指指点点。 我站在屋顶上看全院,自己做了大院的沙盘。 让我意识到了俯瞰的立场和平视的不同。

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自从自己有了孩子,我意识到这并不奇怪。 其实孩子每天都在演戏,他们不需要以自己的真实身份生活。 所有的孩子,幼儿园、小学、孩子们在一起,很快就会改变他们的身份。 今天你是什么? 我是谁? 他们没有“我”的概念,他们喜欢改变彼此的关系。 我女儿和孩子一起玩,她带我去,让我去钓鱼,她和小伙伴当鱼。 然后他们趴在地上,学着鱼的样子游泳。 她相信那个下午她自己是鱼。 所以我特别相信每个人都是演员。

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黄:人都有想换角色的心情。

姜:人的这种心理,也许会随着年龄的增长而隐藏一些,但我不认为长大后会突然消失,在不知不觉中遭到伏击。 白日做梦、开车思考、看作品,都会把自己放在里面,以为那个虚像就是自己。 我对“我”的意识很慢,到了大学才真正意识到“我”是什么意思。 请不要从小就看“我、我”。 这个字也早就能写了。

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程:在贵阳读的小学,读书的时候开心吗?

姜:真有趣。 我觉得小学生活很好。 我们学校很漂亮,是二楼的大洋楼,整个二楼有几根柱子是石头做的,有扭曲的。 白楼前有棕榈树,树前有一个大足球场。 拍《寻枪》的时候,我回去看了,还是很漂亮。 大楼里装修了一点瓷砖,有点俗气。

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程:你自己在贵阳拍电影吗?

姜:有可能。我觉得有我小学特有的电影画面的味道。 我在拍《阳光灿烂的日子》之前去了美国。 我有朋友在大学教导演。 我问他,导演怎么教? 他说导演其实一直在拍心中的故事,小时候的故事,长大后更深刻的故事。 他说要让导演也给学生们讲故事。 他举了一个例子,有一次大家轮流讲故事。 班里有韩国学生,英语不怎么好。 他很害羞,最后轮到他了,他讲了祖母的故事。 虽然他的话有很多错误,但他全心全意地引导别人讲述他的故事。 他那不标准的话也能让人感受到美感。

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另一个朋友说什么是导演? 导演有话想说。 利索语言的是好导演。 巴,语言不足是坏导演。 这和那个专业导演,什么笔记本都能拍的导演没有关系。 所以我一直有疑惑,我不是导演吗? 我在很多意义上认为我可能不算,所以我一直强调自己是外行导演。 对我来说,我想表达的时候,我拍电影的时候,我就是这样。 我有时去现场看人戏,我想我什么也做不了。 但是抓住我喜欢表达的故事的时候,我什么都做好了。 没人教我像我说的那样拉那个窗帘,做那个沙盘。

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每次看电影评论文案,我总是不知道这和我有什么关系。 评论经常把作品拆散,使之多样化。 我想已经变成别的东西了。 不是原来的作品。 就像把人拆散一样。 我希望能找回对作品本身的感觉,找回创作本身的状态。 例如,我在美国,和马丁·凯塞斯谈过黑帮电影。 我给他什么感动了你呢? 他说,其实我说的是你可能觉得奇怪。 我记得他小时候看到黑帮在街上走。 他们的鞋底是新的。 他们总是穿着新鞋。 底新的时候很明亮,很硬。 踏上有沙粒的沥青路,发出滴答的声音,他那种感觉很棒。 之后,他用“好家伙”高速拍摄了这个场景,但他忘不了那个记忆,一想起来他就兴奋。

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黄:电影有感觉吗?

姜:我没拍过电影。 我也不相信这个方案。 我想大部分场景的剧本都是照着后来拍的画面扒的。 我可以睁开眼睛看电影,可以写它。 我看着这个镜头,那个镜头就是这样。 我把它都拍下来,然后去剪。 例如,我想把我们的谈话都拍下来。 你没有控制的瞬间可能是我想要的。 你刚要歪脖子,放下了手,又犹豫了一下,头又回来了。 我想这是你。 在电影里拍这个。

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希望坐胶卷十分钟。 当然,有不能不用的设计。 但是后来我发现了一些下面我的设计不一样,连最初的设计都没有找到,但是没有事先想到,没有观察到的每一个瞬间都特别棒。 《鬼子来了》都是这样拍的。 日军队长在那里说话,联欢大会有200人。 我给他们重复了一段戏,但是对于演队长的演员,他在那里看到大家对他的反应,从他那里和大家吃饭,碰杯,摘帽子,最后站着让他出节目,为什么被困在这里等等

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黄:先背好演员台词还是即兴发挥?

姜:我每次演戏都让演员排练,好好背单词。 我想只有掌握语言,不是负担的情况下,你才能自信,完全进去。 这也是心理上的含蓄,你可以根据这些构想入神,即兴发挥。 所以,我看不到什么所谓的纪录片。 找个能说会道的演员反复说。 我认为这是错误的字。 全部的错字。 我觉得这不是艺术,什么也不是。

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中戏的第一年就是这样的训练。 请不要上台直接告诉我你是谁,和别人有什么关系。 通过你的动作和对话让别人理解。 这个时候会调动你所有的创作状态,但是如果你不在状态的时候,你总是说一句话,掩盖你的空虚。 这是很简单的心理活动。 反复说无意义的话来掩盖自己的自信。 很遗憾,在大量的纪录片中,演员这样演,我觉得简直是垃圾。

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黄:你在拍照吗? 另外,还有多少台机器?

姜:不,我基本上用一个。 大场面上可能有几台机器,但有时布光不准。 我都要演从头到尾。

程:姜文是保持一贯性的,不是每个镜头拍一个。

姜:这样演员的演技也会变得轻松。 你演吧。 我也不知道你什么时候拍的。 我也不知道你什么时候演我。 我对镜头不感兴趣。 十分钟的戏可能和我拍了二十倍十分钟的戏一样。

程:在拍《阳光灿烂的日子》之前你演了很多电影,是什么让你想告诉自己电影? 你为此准备了多少?

姜:我没有做什么长期的准备。 所有的一滴。 当然,我必须承认大部分是为了别人的含蓄和鼓励。

上戏剧学院的时候,我们有一些自由的碎片练习和小品练习。 我的老师有特别好的习性。 要我们注意生活练习,注意生活,你必须写剧本,每周交一个,做一些排练。 是我演的还是拜托别人的,这个时候,我成了导演。 四年都是这样。 我记得在四楼练习过几次,有人说教练比教练好。 我为什么,他说你安排得很好。 那个时候,我不知道什么日程,所以我想应该把人物应该在哪里他放在哪里。 毕业前开始演剧,吕丽萍演我的老伴,剧本里写的我叫她“老伴”,我觉得很别扭。 我想了想之后,叫她“我说”。 有人绝对说过。 你叫吕丽萍“我说”! 我说这在生活中注意到了。

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演《芙蓉镇》,我总是换个词,谢晋鼓励了我。 他让我改,他说光改是不行的,你必须写,还得练习。 我和刘晓庆、徐松子练习后给他看。 他一边看一边说那里变好了。 明天是这样拍的。 现在还留着写得乱七八糟的剧本呢。 到了谢飞的“本命年”,谢飞直接说,你的少年迟早会成为导演。 和田壮拍《大太监李莲英》,壮壮说,你指导戏剧,我给你演。 我好像在开玩笑。 柏林电影节,陈凯歌来看谢飞,和我们住在一起,他说你当导演干什么,演员出来几百年了,导演很多。 你70岁以后也来得及。 我特别觉得不可思议,不想做这件事啊。 有人说怎么已经有人鼓励了,也有人说别动,实现了。

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《红色高粱》给人的印象也特别深。 我第一次拍电影的时候,我说这个工具错了,他们说这不应该由你来管理。 我们演话剧,工具都是自己设计的,这是剧里以前流传下来的。 但是电影不是这样。 我觉得很奇怪。 之后,拍《红高粱》,我觉得张艺谋很好。 很多设计都是大家一起商量做的,吵架,会忘记谁是谁。 结果“咣当”一下子轰动了世界! 这是一部很棒的电影。 这样的话,以后我也拍。 (笑)

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黄:你是个很自信的人啊。

姜:做导演,一个是出于别人的含蓄,也是出于很大的意见。

程:对特权的不满? 很多人认为拍电影是少数人的特权。 黄:要打破特权,也需要控制的能力。

姜:你错了。有规定的方向,让你坐出租车。 只要告诉司机你的目的地就行了。 他自然会送你去车站。 我不介意他什么时候转弯,怎么切文件。 越观察技术操作的人,就证明他越不知道自己的方向。 《阳光灿烂的日子》刚开始的时候,我很慌张,写了剧本。 我说坏了,不知道怎么当导演。 到了现场,我发现一切都在一瞬间解决了,没有什么好担心的。 一半是你想当导演,自己努力。 一半,越来越多的一半需要别人来监督你,大家需要个人控制全局,同时控制你。 正如社会需要领袖一样,这有助于我演《秦颂》。 秦始皇是怎么成功的? 根据历史的需要,他顺应趋势做了。 水进入沟渠。 《鬼子来了》也是这样拍的。

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黄:我记得那个时候读了很多历史书。 在《鬼子来了》拍摄之前。

姜:我从小就对历史感兴趣。 我想拍《鬼子来了》,其实我想总结一下自己的35年。 恐惧、爱和对死亡的感觉。 什么会引起恐惧? 为了摆脱这种恐惧,是远离死亡还是接近死亡? 这些是我35年来的头脑和内心感受。 我想表达一下,正好有这样的故事。 放进去,合适。 特别是不容易找到合适的故事。 《鬼子来了》中的这些人,翻译官、鬼子兵、队长、马大三、村长,他们不是在他们本来的位置,而是在自己能力以外的位置,必须决定自己的命运。 谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题? 中国人一生都喜欢一个错误,为了自己想要的一个结果,知道它存在的理由不充分,所以先找借口说服自己,然后别人也可以接受这个理由。 马大三就是这样。 我想他养了半年日本人,人家一定会给他粮食,感谢他吧。 但别人不这么想,不要以为别人会照你的想法走。

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我读了《前世今生》这本书,觉得这部电影可以看作是我的“前世”。 为什么? 因为演戏的时候,我和生活在那个时代的人有共同的语言。 就像我经历过的那样,我能闻到那股气味,能感受到那时的光。 演戏的时候我也对演日本兵的日本演员说了。 这句话能用带“嘎”的声音说吗? 没有那种乖僻的语气吗? 因为他说了好几句意思相同的话,所以最后我选了一句。 他告诉我那句话带有大阪口音,不怎么用。 他扮演了从大阪来的士兵。 我不擅长日语,你有从哪里来的感觉吗? 所以,我相信人在某些创作的极端情况下,可能会跨越时间。 后来看了《东史郎日记》,发现他的内心活动和我编剧本时想的完全一致。 时间并不是不能跨越的。

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程:“阳光灿烂的日子”像你的“今生”吗?

姜:我妻子对我说。 看,拍《鬼子来了》对你伤害很大。 你能放松吗? 其实,每次我拍电影都是为了放松自己。 就像鲁迅说的“为了纪念遗忘”。 “贝特尔奇是这么说的”,但是他说拍东西是为了忘记这一点。 一拍《阳光灿烂的日子》,那份挥之不去的心情就被我封闭了。

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还没拍《鬼子来了》的时候,就去了日本。 看了靖国神社,回到了卖武士刀的店里。 店里有400年的刀。 特别想买。 但是,那个文化财产卖不出去。 和我一起去的是一个叫山本的日本人,吃晚饭后他问我。 为什么那把刀很有趣? 我说,这把刀给中国人带来了恐惧,到目前为止,摆脱这种恐惧的最好方法就是得到它,和我的手一起,是我的。

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偶然地,在《阳光灿烂的日子》中,王学圻饰演的角色也是马。 他可能是马大三的儿子。

黄:《鬼子来了》里有特别精彩的一段。 很多人在背诵。 我离开村子,过了河,我过了河。 ……这些幽默的细节也是你设计的吗?

姜:演这个角色的人是我们的制片人。 我选谁演戏,就把他锁起来。 在工作过程中,我发现他说话有优势,我问他结果,他跟我说了过程。 我问他过程,他告诉了我结果。 我说你怎么乱,他还是有道理的,不说过程怎么知道结果。 另外,我老家人的话也占优势,不是“一二三四五六七八九十”,而是“一二三、二三四、三四五……”重复说。 我觉得这种感觉很好。 把那些组合起来,做出了这样的一节。 特别是,说很棒的话。 “我离开村子,过了河,过了河,上了岸,上了岸。 我想……”这就是生活。 这是人物的性格。

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我老家的人有这个优势,喜欢扯下这件事自问,我也不知道为什么。 而且他们说话很幽默。 不是故意的幽默。 例如,如果你是黑色的,他说你不是黑色的,说“这个人看起来像刚果人”,不像非洲人那样说,就没意思了。 这是他们的生活给我的印象。

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程:《鬼子来了》在国外播出了,观众的反应如何,你觉得他们对电影理解吗? 姜:我觉得特别奇怪,只有中国人会问这个问题。 外国人直接让自己进去。 戛纳电影节期间,一位外国记者说,马大三的困境是我的困境。 我演话剧《科诺克老师》的时候,外国朋友连续看了三遍,我说你看了这么多次什么,他说通过看戏洗了自己。 我的中国朋友告诉我,你演法国戏是干什么的,这和我们有什么关系? 我觉得这出戏是中国的。 这可能与观赏的立场有很大的不同。

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我喜欢坐在电影院旁边,看观众和屏幕的关系。 我参加过很多电影节,我觉得《鬼子来了》上映的效果基本一样。 在韩国,前两个小时大家笑得一塌糊涂,后脚踢在心里。

有人问我为什么要狠狠嘲笑悲剧。 我给你讲故事。 是13个故事。 一个笨蛋在井边转悠,嘴里不停地嘟囔着“13、13、13……”。 聪明人路过,你这个笨蛋真笨,怎么老是数数? 好奇心,去井里看看吧。 结果,“咣”的一声,脚被笨蛋踢了一口井。 然后笨蛋继续绕道,嘟囔着“14”。 每次我说这话,那里的所有人都很开心。 任何国家的东西。 你觉得你应该高兴吗? 这既不杀人也不可怕。 你一点也不开心。 音乐还和音乐不同,有音乐结束的人,也有音乐过后紧张的人。 希望电影前有意思,充分动员观众,稍后呼叫13,注意要点。 鲁迅写阿q,看大家看,看热闹,好像在嘲笑阿q。 你笑什么,其实你也是阿q。

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人的直觉不好,人没有你想象的那么聪明。 如果看《鬼子来了》,换了动物,日本动物怎么能在中国呆这么久? 俗话说,吐口水淹死了。 不自然。 我们是人。

程:这两部电影和你自己是什么关系和距离?

姜:《阳光灿烂的日子》很赏心悦目,我想很多女孩子都很喜欢。 在网上也能看到一点反应,去大学上课也感觉很舒服。 “鬼子来了”不是。 它可能走得更深一步,不会让一些女观众高兴。

这两部电影对我来说——总之都像是心理治疗。 激起心中的事情,不仅仅是有想叙述的愿望,也是要整理,在某种状态下表现出来。 我可能还回去闹,或者在里面挖。 否则心越积越多,我就得出去。

程: 60年以后出生的导演认为创作与自己的经验密切相关,但我认为4代和5代的导演很少表现自己的经验。

姜:文就像那个人,不管是第几代,只要仔细查一下他的作品,就会知道是他们心中的一个“结”。 他可能不是直截了当地说的,弯弯曲曲的很多,别人可能很难注意到。 我在做演员的时候发现,导演拍什么、怎么拍,都和他心中的“结”有关,和内心的描写,没错,和生活背景有关,是不可避免的。

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黄:你这两部电影为什么很长? 另外,电影的比率高吗?

姜:我喜欢看长片,一个半小时的电影不够好。 他说,拍照就像战争,战争的目的是获胜,不节约子弹和枪。 《泰坦尼克号》《拯救大兵瑞恩》用了几百万卷胶卷,所以《鬼子来了》48万卷并不少见。 我想将近3个小时的电影要用50万部胶卷,这个比例还可以。

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程:《阳光灿烂的日子》票房非常好,1995年国内票房排名第一。 你有没有想过《鬼子来了》的国际票房问题?

姜:作为电影创作集团,当然必须考虑投资的风险是否值得冒。 在决定投资之前,大家必须对电影本身进行评价。 投资者负首要责任,拍摄时,导演、演员、摄影师拍摄这个东西,负这个责任,成为优秀的电影,他们应该是发行商。 他们是非常专业的人,必须发行电影。 为什么说电影是集体创作、集体艺术? 如果导演这个整体,或者说必须让主演承担这样的责任的话,我觉得本身也不符合电影的规律,并没有产生特别好的结果。 我觉得应该专业化。 萝卜有个洞,是大家一起拍电影的事件。 通常,导演想老赚钱的事件反而适得其反,我认为不会有好结果。 问题是需要投资者、拍摄者、发行者等特别的专家。 美国大公司的发行者占70%到80%。 这些人和制片人越来越不交流了。 有句话叫我给你拉屎。 请你也发行。 必须强调发行人自身的素质。 只有这样,电影才能被称为专业,不是导演,而是演员负责全体。 这个不行。 如果导演有这个杂念的话,就拍不好电影。

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另外,我认为导演不一定是科班出身。 就像国外一样,多位优秀的导演说明了这一点。 奥森? 威尔士是优秀的演员,昆汀? 塔伦蒂诺做过录像带的买卖吗? 艾伦在说脱口秀。 我不认为在电影院学习导演与将来你是否是导演有直接关系。 因为你总是住在同一个狭小的范围里,就像看电视剧一样,有多少演员行为相似? 其实他们不是有意互相模仿,那是潜移默化的影响。 所以,我个人把对电影的希望寄托在了许多非导演专家身上。 我觉得这很正常。 是件好事。

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黄:对“鬼子来了”满意吗?

姜:到目前为止,而且相当满意。

黄:为什么要用黑白胶卷? 看了这些彩色剧照和商业照片,我觉得电影就算是彩色的也很好看。

姜:其实在拍《阳光灿烂的日子》时可以拍黑白吗? 因为当时的技术手段和人员设备都不太齐全,所以黑白电影其实对摄影师来说是个挑战。 在这次戛纳电影节上,我们的电影拍摄黑白电影被认为是对整个电影的挑战。 因为不容易,所以不容易拍摄,所以你不太清楚。 清洁是特别的,我们的胶卷是从美国伊斯特曼企业确定的。 为什么要这么做? 不是形式的问题,而是文案的错。 根据《鬼子来了》的故事,看到的人可以注意到,其颜色本身就是文案。 另外,中国电影用颜色、美术、美女等渲染了太多的气氛,有些电影在我们剥开包装后,里面没有任何复制品。 大家已经在这样失望的过程中,有几件应该注意的事。 这些让西方人民感受到的颜色,大部分来自顾长卫之手,他自己对此也有一定的厌倦。 所以决定拍黑白照片。

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程:你很重视声音吗? “阳光灿烂的日子”的声音多而杂,“鬼子来了”更有感染力。

姜:《鬼子来了》在6频道。 我对电影里的声音一直很敏感。 即使缺少画面我也能听到。 即使音乐的某个地方缺少废气,我也能听到。 拍摄电影的时候,无论是镜头的调整还是场景的设计,都希望能出现声音。 否则,我很难看到。 当然,突然的安静也是一种。 这部电影也有安静的瞬间。 只有鸟在叫,只有风声。 我迷恋声音,但不是为了声音而发声,而是为了让它变得合适,对电影来说声音也是心理节奏,就像身体呼吸一样不可缺少。 很遗憾,很多人跟我说,他们看的是盗版光盘,声音特别不好。 我知道是这样,我应该制作单声道版本。 (笑)

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黄:不工作的时候做什么?

姜:没事的时候,我会迷上老电影。 什么电影都包括。 只有20年了。 一切都不同了。 我当时就在想,为什么用那样的光,为什么戴着胶水的胡子还能好好演戏? 当时的人们是认真的,他们认为这是真实的。 人们生活在虚构之中,人们眼中有取舍,看着同样的照片,但他们看着虚构的一面。 一旦有机会描绘现实生活,现实生活本身就已经是虚构的,还有其他客观的东西吗? 这样你就会明白当时为什么不能接受那个时代安东尼奥拍的《中国》。

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