“张颐武评春晚：“放下”的魅力值得称赞”

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春晚毫无疑问是中国人日常生活中最重要、最具象征性的派对。 其所经历的30年历史见证了中国电视迅速发展的道路，也是中国改革开放历史不可缺少的一部分，确实成为除夕的“新民俗”。 经过30年的快速发展变化，春晚在今天成为了人们的习性，成为了世界上中国人熟悉的文化符号。 在今年春晚的现场，看到了30年前塑造春晚造型的黄一鹤导演坐在旁边的桌子上，面带笑容，平静地走向舞台。 他的脸虽然不老，但在现场目睹了30年春晚的迅速发展。 这也是中国电视史和文化史的重要历史。 他看到自己和当年的同路一起做的这个形状变成今天的样子，会有什么感慨？ 我想到了他的感受，想起了30年前我还在上大学三年级的时候，全家人面对12英寸的昆士兰黑白电视机看到了春晚的景象。 我们在王景愚的《吃鸡》表演中放声大笑，带着欢笑和过去匮乏时代的记忆道别。 那个时候，让我感受到了对未来的模糊，但真正的期待。 是我青春宝贵的回忆。 我们的社会从那时到今天已经走远了。 春晚持续30年证明了中国自近代以来经历了这么多困难和苦难。 这么多挫折和痛苦，总算在这30年间取得了平稳稳定的快速发展。 前面当然有一些挑战，但我们的路比以前宽了。 这表明，从此而来的“中国梦”，随着中国的崛起和全球化的进程，不再像今天这样具体地感受到。

近年来，随着中国社会和文化的多样性和人们越来越多的知识，面对趣味越来越多、纷繁复杂的现实，春晚一直面临着众口难调的挑战，但实际上春晚仍然是中国社会最关注的派对，其意义及其 这既体现在热情的观察上，也体现在始终是媒体和互联网最关注的焦点议题上。 直到除夕，人们表达了对春晚的期待和要求，除夕过后，人们争论春晚节目品评春晚的得失。 在春节的网络生活和现实的社会交流生活中，讨论春晚已经是人们最具有公共性的议题。 近年来，虽然出现了网络春晚等节目，其他电视台也推出了类似节目，但除夕的央视春晚(微博)仍然是中国当前文化的重要因素。

今年的春晚，在近年来春晚面临相当大的压力的情况下，放下包袱，放手，大胆尝试摆脱已经比较稳定的模式，在30年的重要关口，开始探索和探索新的可能性。 现在，这些探索和探索还有很多不可思议的地方，但似乎得到了观众相当大的接受。

今年春晚创新的关键是理念的一些变化，这种变化的核心是“放下”，放下多年巨大影响形成的定势，“放下”太多的负荷。 可以放下，才能上升。 这个“放下”表现在两个方面。 一种是回归意识，回到春晚第一次联欢会的轻松活泼的形式，试着坐下来简化主题，让派对突出快乐派对和家庭团聚的最初含义。 主持人之间用喧闹的乐趣和日常语调连接节目，恢复圆桌会议以前的传达方式，是这种“放下”的最好体现，简化一些附加环节，比如读贺电等，反而带来了更加贴近观众的欣赏心理 “回家过年”的平实主题展现了回到春晚的基本面。 二是先见之明，除夕历来是家庭团聚的聚会，春晚历来对年轻人的爱好没有加强，大多着眼于家庭老年人的要求。 今年的春晚，保持着以前流传下来的东西，迎合年轻人的兴趣和要求方面也明显加强，具有某种时尚风格。 这是着眼于春晚未来的明智选择。 这表明春晚更加重视个人感受，更加重视个人在家庭中的意义，努力提高大家的幸福感。 当然，这既是前瞻也是回归。 因为30年前的春晚是前所未有的创新行为。 因为当时的参加者也很年轻很有活力，他们也是像当时的我一样的年轻人。 今年春晚的形式有很多新意，如舞台设计、节目编排等，这其实是通过回到当年春晚开始的“原点”，找到与自己观众最直接的互动方式。 以对最诚实的中国观众的感情重新出发的努力。 今天的回归其实是创新，是用当年黄一鹤和他同道的富有想象力的方法找回春晚的魅力。 这就是“放下”的力量。

今年春晚最感动的是30年春晚回顾的段落。 出现在这里的李谷一、张明敏、韦唯、费翔等人都是春晚的象征人物，什么样耳熟能详的老歌，这让我们看到了走过的路，想起了岁月留下的痕迹，见证了春晚和中国一起成长的历史。 这些宝贵的记忆使我们的前进更加强大。 这一段使人有春晚的历史纵深感，在回忆中得到更丰富的社会认可感。 通过这些老歌，让我们想起自己走过的路，更加珍惜我们一起走过的守望合作，相互扶持的心情。

今年的歌舞曲节目都表现出了接近年轻人的努力。 李云迪(微博)和王力宏(微博)的节目所巧妙地将古典音乐和流行音乐联系在一起，体现了联欢的本意，也展现了跨界特有的魅力。 和前几年的“英伦工会”一样有创意。 《麻雀之恋》在杨丽萍舞蹈的重新表现中也受到好评。 李玉刚(微博)的演技很美，展现了以前流传下来的艺术和现在意识的交流。 每一个都给人留下深刻印象，近年来持续“伴音伴影”状态的歌舞等节目也出现了各自的亮点。 朱之文《老妈》等的表演也在近年的春晚上让普通人看到了自己的努力。 刘谦(微博)的魔术依然展现出他强大的气势，再次说明了他个人的表现力其实是魔术表演的关键。

今年的小品是赵本山20多年来罕见的缺席，他的缺席使得曾经东北两位演员撑起半壁江山的春晚小品不再出现两位演员。 这个变化相当大。 没有赵本山的春晚也是“放下”的结果。 因为观众和剧组可能都很难想象没有赵本山的春晚形态。 现在，小品、相声等语言类节目如何寻求新的突破似乎成了春晚的难点。 今年的小品利用了央视小品大赛中出现的一点创意和演员，如《天网恢复》等节目展现了春晚小品向年轻人倾斜的努力，他们的创意和表演都展现了自己的潜力。 相声《小合唱》体现了“跨界”的魅力，铺垫可能有些冗长，但几位歌唱者的表演力和表现力得到了认可。

30年，我们在没有春晚的除夕、春晚今年展现出的“放下”的魅力，证明了春晚可以延续他的生命。 30年后将持续快速发展。 (张颐武(微博) )