“《于无声处》：前后角色魅力为何大相径庭”

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(文/小城小七)

的国安剧《无声之地》自开播以来，以其冷门的主题素材模式、生活化的谍战演绎、年代感的怀旧风格、朴素的悬念而备受观众喜爱，央视首播csm50城的收视率排名第一，同时稳定了地位，成为育儿剧的 剧中人物的塑造和表现给剧情评分，谍战剧中最喜欢的程式化表演是阎建钢[微博]导演最忌讳的，他主张:“谁也不能斜视，不自觉地站在这里，到这里来。” 然后，他对胡军[微博]说，对话不允许有1秒钟的思考。 克格勃绝对没有。 过去有两个人(眼睛夸张的交流)。 这不是早暴露了吗？ ”？ “于无声处”想展现出和普通人一样的国安搜查员的形象。 马东、陈其干、冯书雅三位主角的感情纠葛配合国安工作的推进，让观众锁定了遥控器。

虽然戏剧的迅速发展有很强的情节和流畅的推进节奏，但观众对剧中角色的喜爱程度，以及大家对角色的情感吸引力指数都随着戏剧的迅速发展而减少。 支撑整个故事的马东、陈其干、冯书雅三个角色，从一开始就给观众留下了深刻的印象:国安探员马东开始执行任务时，轻率地和地痞们吵架，喝醉了，胡军他带着的“痞气”、流淌的“屌丝气” 赵新成活出了陈其干有私心、有爱心、有自尊、有嫉妒心、有才华、眼球浅、有远大抱负的上海男人的形象！ “厂花”冯书雅气质端正，感性与理性并存……但是随着情节的发展，亲情关系越来越深，每个人物的个性被分成了多个，越来越不受欢迎。

《无声处》的所有剧都有分歧，根据陈其干“死亡”的说法，分为两个阶段。 80年代202工厂的间谍风波和20多年后的家庭纠葛，是没有中间联系的转折，取而代之的是新一代马承志的海外归来。 在这样的时间飞跃中，与故事前半段的“一步一步”、“细节胜利”不同，后一步有所拉大:陈其干的死亡、冯书雅的怀孕、马东成的“接盘侠”、冯书雅切除子宫不能怀孕、马承志“间谍” 以前就发现陈其干和朱珂有问题，冯家和国安部门用“放长线钓大鱼”的方法推进冗长的情节:用近十集的笔墨浮现了陈其干和马承志的“父子关系”，后半段差不多是《陈其干寻亲记》中的“心灵鸡汤”。 陈其干以父亲的身份教育马承志母亲的心情，下一秒承志去母亲的公司质问母亲的陈其干最终被感化为马东一家摆脱困境协助破案……后期坚强的情节、看起来冗长的情节，都有着让前半段快进的冲动。

一直“蹲着演”的马东，后半段更加强调他“家庭煮妇”的地位，玩弄贫嘴的台词出现的频率比年轻时更是“老国安”接触时也是嬉皮笑脸，后期更受欢迎。 最后为了利用陈其干保护儿子，暴露他们的“母子身份”。 冯书雅完全以“事业狂”的身份出现，不再有以前人物的可爱。 陈干变化最大，上半场出彩，智商超群，遗憾的是后期明显角色底气变弱，除了回来给大家带来的“打击”，其他更能引起人的个性，为儿子的良心而发现是必然的结果。 后期主角马承志幼稚冲动，眼高手低，对工作挑剔，没有感恩之心，没有强大的剧情支撑着他，这就是所谓的“优秀”。 朱珂作为“老鹰”的很多犯罪方法有很多疑点，虽然知道陈其干被国安逮捕了，但依然放任自己的驹承志与陈其干见面并交付硬盘……《无声部》的后半段试图在家庭圈表现隐蔽战线的责任。