“情欲乱码之我的前半生”

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《晚娘》中错综复杂的情欲网没有迷失，而是冷静，导演在整个家庭、整个社会的快速发展过程中挑起情欲，他不把茅屋叫做厕所，这是他可爱和勇敢的地方。 他安排了一个纯粹的女孩，和现实无关，悲伤的柏拉图之恋，这是他的迷茫和叹息。 这出戏是导演神来之笔，一旦失去了那个太阳的笑容，“晚娘”们的出现不仅会失去光泽，还会陷入整出戏失控的场面。

对于精神和肉体的争斗，要给出勇敢的回答并不容易。 从《性书大亨》、《伊曼纽尔》、《婚外情》、《鹅肝》开始，多年来被宗教禁锢的性欲始终是火药味的阵地，抵制和镇压猫和老鼠一样的游戏，《罗马艳史》清晰地展示了这个游戏。 《晚娘》胆子不够大，就像在导演面前拍《幽灵娜》一样，鬼性和人性上下浮荡，像没有腿的鸟一样，无尽的怨恨和无奈。 电影特别强调下半场父子俩失去了男人的功能，这完全是一个很大的讽刺，导演是想表明自己结果的悲惨结局，还是自己大梦里的虚汗在淌，这一幕很讽刺，没有惩罚任何人。 父亲抬不起来，已经死了，尽管他眼中四季交替，儿子抬不起来是对人生的美丽笑话，其中蕴藏着导演的爱

如果成长中赞不绝口的成熟后在某个地方埋葬，是理想还是性激素，每个男人的生命中都有几个晚娘，哪怕是冰也抑制不了热情的晚娘，那个男人上了年纪还是中年都不动吗？ 或者说每个男人的前半生都梦想着几个晚娘，他们被用来瞄准青春结交年轻人。 (本报娱乐评论家蒋明)