“《车逝》：让观众静默的看完”

本篇文章862字，读完约2分钟

作者:马然

青年导演高天和书亚( joshua tong )共同执导的《车逝》( blog )用开辟黑白画质道路的长镜头向法国青岛新闻网潮导演戈达尔的名作《周末》( weekend )致敬，这位摄影师的欧洲艺术电影气质也是中国和宝拉

浏览釜山电影展的观影手册，你会发现完美的史诗。 它在结构上与许多日韩惊悚类型的电影不相似。 女孩美美(王甊丹( blog ) )是修理店的主人，和她的养父达叔(香港实力演员刘兆铭)一起生活。 一天，女孩在停车场发传单的时候，发现了一辆旧的红色巴士。 她发现车内有一个房间。 其中有书页发黄的书和欧洲老照片，也有舒缓优美的音乐。 神秘巴士的主人(成泰燊( blog ) )回来了，看到熟睡的美，表情也多得杂乱无章。 女孩似乎迷恋着这个神秘的巴士和车内表情迷茫的男人，但达叔发现了美美和红色巴士的秘密后对她勃然大怒……

但是，抱着这样的期待看电影的观众们，《车逝》的所有电影不仅没有对白，从电影开头的镜头开始就有交通事故惨烈的场面，中间一个身份飘忽不定的女性倒在了一滩血中……电影也总是呈现出冷色的粗糙画面和 原来的故事结构在高天和本亚的联合下完全不同，每次你试图把故事连接起来，之后的图片可能会再次扭曲你的评价。 所以在这个立场上，最后用影像表现的“车逝”已经不是第三句话了。 导演采取了非白即白的极端方法，其意图从电影一开始就用画内字幕的方法向观众解释，本亚认为，与其依赖脆弱模糊的语言表达，不如完全信任电影这一媒体自身的影像表达，这对观众来说不是挑战。 但令人感慨的是，这部作品不仅入场率高，釜山电影节观众自始至终都在静静看完整部电影，相信对剧组制作人来说，这是难得的鼓励。

香港演员、老戏骨刘兆铭的演技由锤子决定，而王歆丹的演技是中规中矩的，但对于年轻演员来说，要应对这样的实验角色，我相信实际上是很难的。 大致上最不符合人物设定感觉的是成泰燊，他可以从水平方向表现二号主人公，但不能将人物带入纵深。 电影的音乐给人一种疲惫犀利的感觉，但在反复中，大致来说要衬托电影的效果还太晚了。