“评论：电影《梅兰芳》也惊喜也遗憾”

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电影《梅兰芳》是现任影市当仁不让的领军人物。 除了票房急剧增长外，与其他贺岁片相比，《梅兰芳》在品位和口碑上都很出色。 很多人认为陈凯歌最应该感谢的东西是编剧严歌苓。 严歌苓也认为陈凯歌是个清晰的导演。 反复打磨的“梅兰芳”在她看来——

其实陈凯歌不是第一个找严歌苓写梅兰芳的导演。 十年前，丁荫楠喜欢她作为小说家的纤细和敏感。 严歌苓提出的第一版剧本几乎都被陈凯歌推翻了。 因为她写着“太暗示了”。 最终剧本经过7次易稿，上映的电影根据剧本进一步改编。 因为这个严歌苓既是编剧又是观众。 在她看来，《梅兰芳》既有惊喜，也有遗憾。

“写身体传记，就是发力不讨好，不容易找到戏剧性十足的线条”虽然创作过很多作品，但《梅兰芳》还是让严歌苓感受到了不小的压力。 严歌苓写剧本时说梅兰芳的资料堆在桌子上，梅兰芳的形象堆在她的脑海里。 面对梅兰芳传奇的一生，严歌苓最深的感受就是他的平常心，她感触也定格在了电影里。

严歌苓的采访没有顺利进行。 费尽心思给台北打了电话，但是通话效果不好。 严歌苓温柔地说，给我号码，我给你打电话。 一句话缩短了距离。 在采访中，严歌苓温和地保持着自己的态度。 直到最近有人对《梅兰芳》的“纸枷锁”等“模仿”表示怀疑，她很不满，但语气还很温和，“我打算无视这个身体，不需要回答他。 除非他把我告上法庭，否则不会被发现所有赃物。 ”。 “父亲在1985年发表了‘纸手铐’，可以说是在模仿吗？ ’此时严歌苓和她写的很多人物很像，但轻描淡写也能发声。 感觉像电影《梅兰芳》，虽然很淡定，但不失深邃和厚重。

讲故事

规模不够，很遗憾

记者:看完梅兰芳后，你的第一印象怎么样？ 和上次给你的剧本不一样吗？

严歌苓:和剧本相比，陈凯歌导演重新做了很多，我认为有些地方的解决比原来的剧本好。 例如，用一点蒙太奇的方法让故事更简洁。 就像电影里第一个少年梅兰芳看信，大叔拿着纸镣挨打一样，剧本里是按照情节叙述的，但陈导用几个镜头、几个闪回把故事讲清楚了。

记者:这些更改有遗憾之处吗？

严歌苓:原剧本很长，基本上是上下集的长度。 我们可能害怕观众看不清楚，所以线索和水平铺得很严密。 我想如果能拍成那样的话可能会更好，所以要彻底展开梅兰芳这一生。 因为像他这样的演员，他的人生经验非常丰富，短时间内讲清楚不太容易。 通常，国外很多优秀的传记电影都有相当大的规模。 例如，《甘地传》、《阿拉伯劳伦斯》，对我来说，《梅兰芳》没能达到这样的规模，真是太遗憾了。 当然现在的电影发行和观众的观赏习性，可能不太接受那么长的电影。

记者:福芝芳出场后，和梅党的对立给部分观众带来了有点突兀的感觉吗？

严歌苓:其实这福芝芳和梅兰芳的相遇，是梅家安排的，梅奶奶很喜欢她，两人结婚了。 一开始感觉像一部分亲人，不是恋人，后来没有孟小冬那种恋爱，电话的感觉。 其次是她和梅党的一点关系。 梅党感到这个身体可能是来统治梅兰芳的，但福芝芳也想夺回梅党占有梅兰芳的部分。