“《五十度灰》：男女试探底线渴望疼痛”

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年开始到英国留学，笔者正好目睹了这一文化现象的发生、迅速发展、谴责和热议。 英国最大的文具连锁公司w.h .史密斯( w.h.smith )打折期间以3.99英镑的价格购买了三部曲系列的第一本《五十度灰》，展卷浏览了几页后扔掉。 当时的感觉和第一次浏览《暮光之城》的英语原典一样:语言粗糙，女主角过于“玛丽苏化”，作者的自恋心显露无遗。 在阅读外文原典作品时，我们接近外国作者的真实思想，去除翻译的矫治后，原典的核心灵魂才能更准确地出现——如《傲慢与偏见》第一句话的精粹震撼和莎士比亚十四行诗所蕴含的深意与浪漫。 正如蒲松龄写《聊斋》时的“孤愤”一样，古今中外创作者的创作动因，无非是将现实生活中无法企及的人物塑造成纸上，从而达到现实生活中无法企及的生活。 《五十度灰》是作者e.l .詹姆斯( e.l.james )在中年危机中写的小说，书中21岁的女主角安娜遇到了从各个方面来看都很完美、很成功的28岁的公司家格雷( grey )，但这从表层来看，

这本书最有趣的地方也许是书名。 五十度灰》是隐喻小说中主人公多而复杂的性格，但人性不是黑就是白，是灰色，同时也是50度灰。 在小说中，主人公第一次坐飞机带着女主角去他的公寓，飞机着陆时，女主角看着他的脸说:“一半在阴影里，一半在光线里。” 那一刻，她在刹那的恍惚中感到:“他既是黑骑士，也是白骑士，是克里斯汀(主人公名字)最贴切的隐喻。”

但是，从发售日开始，这本书无论在书评界还是民间都评价不高。 e.l .詹姆斯在“英式散文”行业的功劳很弱，这是书评界集中谴责的一点。 a.o .斯科特( a.o.scott )对《纽约时报》表示，詹姆斯的“直接描写和不自然的情节结构”使文案更容易被大范围的网民群体理解。 在英国布莱顿海边定期举行的读书俱乐部，28岁的苏塞克斯大学“创造性创作专业”的硕士生克莱尔( claire )对这本书特别冷淡。 理想情况下是诗人、本科后在英国文学专业“distinction”(英国大学毕业成绩最高水平)毕业的女孩，克莱尔说:“他完全虐待她。 我认为这不是健康的恋爱”。 喜欢科幻小说的35岁程序员保罗( paul )完全赞同英国主流媒体的看法，认为这本书是为无聊的中年女性准备的，是“母爱读书”。 女权主义者对这个故事更加嗤之以鼻，认为把女性放在了很低的从属地位。 一些认为，电影投资者面对强烈的女权主义反对，聪明的选择是由女导演执导这部电影，在某种程度上不会引起人们越来越多的反感。 该片导演萨姆·泰勒·约翰逊( sam taylor-johnson )表示:“这是一部不插入好莱坞密码的罕见电影，不是主人公一味说话、女主角点头微笑的好莱坞模式。”

除了对小说本身的提及外，英国媒体还在继续报道“五十度灰”给现实生活带来的影响。 英国报纸分为两种，一般报纸( tabloid )和比较严肃正式的宽幅印刷品( broadsheet )。 前者以《太阳报》《每日镜报》( daily mirror )等为代表，后者是比较保守的正规卫报、《每日电讯报》等。 在《五十度灰》三部曲继续热播后，英国各大众报纸多次报道《五十度灰》繁荣了当地的成人玩具市场。

“五十度灰”现象之所以如此迅速，一个原因是描摹了“顺从”和“统治”的心理本性。 “顺从”本质上反映了人类对安全感的渴望，“统治”强调了人类对统治欲的执着。 心理学家冯特说，“服从”、“服从”给人们安全感，不需要思考下一步该怎么做，不需要计划、思考、实现，只需要你做“被告知”。 正如小说女主角安娜所说，现在“我的命运掌握在他手里”。 这种既不需要思考也不需要执行的安全感来源于一些女性内心深处被照顾的愿望。 虐待性恋爱的核心是“伤害和爱”的反弹力——你面前的这个身体，就是他(她)伤害你的时候，恰好他(她)爱着你。

“五十度灰”从深层次来看是人类本性中渴求疼痛的感觉。 正如热播美剧《不死法医学》( forever )第8集所说，疼痛，有时是某种解放，有时是达到感觉极限，挑战自我极限的疼痛，我们提醒自己，在这个世界上，我们真的没有孤独的身体，我们还没有“感知”

电影《发条橙》成为经典的时候，暴力美学史上就开始了“让肌肤感到钝痛”的介入。 同样，事物一旦混乱或破坏，人们的痛苦和悲伤就会达到顶点，作品所需的最后一刻的升华也会达到。 人们在玻璃杯底部看到的模糊世界是否是真实的世界，已经不再是疑问了。 只是酒醒后，梦醒后，或者疼痛后，迎接我们的冷静，有多少人能承受，这是必须面对的现实问题，也是《五十度灰》小说女主角最终离开主人公的原因。

在电影预告片中，代表欧美著名“女性力量”的歌手碧昂斯的《爱里疯狂》( crazy in love )被重新编曲，成为电影的主题曲。 这首被放慢节奏的老歌，符合这部电影的宗旨，听起来有凤凰涅槃沧桑的快感。 碧昂斯用沙哑、沙哑的声音唱着女性被逼到绝境的呻吟声。

这种类似“虐待”性质的恋爱小说并不是第一次开“五十度灰”。 早在1847年的《呼啸山庄》中，就塑造了真主党这一矛盾虐待和所爱的人的众多杂役。 爱之深，虐待之重，他和凯瑟琳互相伤害，彼此相爱的感情，一直在后世津津乐道。 《风》中的斯嘉丽到最后都对爱着自己的白瑞德展现出了虐待的魅力。 她对他越残酷，他就越着迷，最后她宣布她终于真的爱上了他，但他反而离她而去。 《荆棘鸟》中梅吉对神父拉尔夫的爱被描述为经典的“禁忌的诱惑”，让人欲罢不能。 另外，表示现代摩登小说登场的《帕梅拉》( pamela )被西方评论家认为是“五十度灰”的先驱。 小说描写了一个年轻女仆反抗诱导她主人掠夺的故事，从角色关系来看，仆人和主人自身凸显了统治和从属的地位。 斯蒂芬·梅特卡夫( stephen metcalf )在美国著名的网络杂志slate上把《帕梅拉》和《五十度灰》进行了类比，阐明了后者是多么的不原创。 《帕梅拉》在1740年出版后，很快再版成了4版。 这在当时的出版界极为罕见，带来了其作者塞缪尔·理查德森( samuel richardson )的富裕。 梅特卡夫表示，“50度灰”的人气证明了中产阶级网民们再次和18世纪一样，他们再次迷失，陶醉在纯粹的“投降”感中。