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为了看到西班牙电影《牛》的内涵，我们必须追溯到1879年。 那一年，人们在西班牙北部发现了阿 鲁塔米拉洞穴，展示了原始人可爱朴素的地方。 大约15000年前，当人们称之为“旧石器时代晚期”时，西班牙原始人 用黄色、红色、褐色描绘了他们的原始图腾。 据说最重要的是野牛，描绘三维效果，栩栩如生。 由此可见，在西班牙语 化中，牛的象征意义不容忽视。 瘦得凶猛，孔武有力，但有时野蛮。 所以《斗牛士》几乎成了西班牙文化的标签， 京剧好像在中国。

要讨论电影，还应该看导演胡里奥·米谭的背景。 青年才俊胡里奥-密谭被称为佩德罗-阿尔莫多瓦的继承人 ，成为西班牙年轻一代电影观众的新偶像。 他弃医从事影评、编剧、电影制作、导演，从1976年开始拍摄了许多 短片，第一部长作是1992年的《牛》，之后是1993年的《红松鼠》。 从整体上看，《牛》比《红松鼠杀人事件》的故事更好地讲述了“/h/”，在故事方面更具可视性。 他在故事的主题素材上创新意识并不突出，但在电影妙手中非常重视突破规则的束缚，自己有 的兴趣。

密谭和阿尔莫多瓦两人都很清楚用艺术方法讲述和包装商业化的通俗故事。 阿尔莫多瓦喜欢大胆使用优美的颜色 色彩、夸张的故事情节来讲故事，但电影却旋转了几千圈，在耀眼的奇迹之后，最终回到肥皂剧般的故事框里。 胡里奥-米 谭独自在《意识流》中，游走在想象和现实中。 他电影里的影像虽然不浮夸但很有表现力，有时太空梭的象征都是在普通 生活中执行的，是大放异彩之余，淡如流水，毫无痕迹。

《牛》借助西班牙两个家族一百多年的恩怨，拍摄了带有西班牙色彩的魔幻现实主义电影。 电影中人物居住的热带 丛林培养了魔幻现实主义。 丛林哥伦比亚似乎出现了魔幻现实主义的鼻祖加西亚·马尔克斯。 密谭凭借《牛》获得了西班牙戈 雅奖最佳导演奖，还获得了东京电影节青年导演奖。 “牛”和“红松鼠”都以动物为主题，以爱情故事为主线，但方法大不相同， 前者的真实意向多一点，突出了家族历史的厚重感。 后者沉迷于意识流和现实的循环。

“牛”是西班牙式的瘦弱暴力血腥。 重要的是《牛》本身电影中的象征性宗旨，根据时代情况多少会有很多变化，杂多 也会发生变化。 从宗教祭祀意识到经济效益凸显的回报，电影都有丰富的文案，游离于现实与幻想之间。 导演始终怀着敬畏之心 表现电影的各个阶段、各个细节中出现的牛。 懦弱的樵夫曼纽于1876年在西班牙内战的混战中诈骗逃脱生命， 但是左腿被满载战死者尸体的马车撞死后发生了故障。

被剥下车内纵横堆积的衣服的尸体，就像莎士比亚所宣传的对“人类是万物灵长”的反叛一样。 曼扣拖着受伤的脚从尸体堆里走出来，响起了一阵清脆的牛铃，电影中的“牛”第一次出现。 牛的眼神很善良，很悲伤 。 在这里牛被赋予了接近精灵的神化颜色，但是很遗憾，看到了人类相互残杀的苦果，站在了比人类还高的立场上。 可以说这头 牛给了我忍受“懦弱”的耻辱，继续活下去的勇气。 曼纽尔通过牛的眼睛进来，一直眺望着自己的30年后。

30年后的曼纽尔已经子孙满堂，坐在房子前面静静地画画。 我以为孩子们在画他们，其实他在画她们旁边的牛。 此时牛 已经成为老年手册的精神图腾，成为他的寄托。 在老人的世界里，牛作为证人出现。 慢慢躺着的镜头穿过牛萨高里，路 穿过碧绿的草原，你可以看到爷爷曼纽尔和聪明的孙女克里斯蒂娜扎着稻草，握着大镰刀。

稻草人应该也有意义。 起初并未被风吹开，但随后曼纽尔的儿子伊纳西奥伐木比赛获胜归来，他 美丽的邻家女孩卡特琳娜站在高高的草堆上，两人相互看着的主观镜头生病，她飞舞 伊纳西奥的帽子 被风吹得突然稻草随风飞舞……声音画节奏极其富有节奏感。

因为后来，牛站在稻草人旁边，老人为牛画画。 直到最后，曼联砍掉了奄奄一息的比利的四蹄，放在稻草人身边 。 伊纳西奥和隔壁女卡特琳娜的儿子秘鲁问他画的牛为什么没有脚，老人说它会死，被大地咀嚼和消化。 其实稻草人 被曼纽尔认为是自己的化身，外表坚韧，内心懦弱，只有在有风的时候挥动手中的镰吓小鸟。 牛是他忠实的伙伴 ，没有歧视，没有斗争，在临死前大声吼叫，表明了自己生命的高贵和尊严。 老人的残生其实一直背着自卑的十字架， 只有牛和孙女克里斯蒂娜理解他。

其实是牛的生命，包括人类生命的方向。 母牛比利生下小牛十年后，卡特琳娜带着她和伊纳西奥的儿子秘鲁进入 村。 两者竟然在同一个画面内，镜头晃动，人类已经十年了。 比利快要生病死了是年老的曼纽尔的生命状况。

从美国回来的成年秘鲁和同父异母的姐姐克里斯蒂娜在动荡的森林里遇见了牛，应该是长大后比利的子孙 。 森林中的西班牙1936年战役中，一头牛，和一头主人战死后获得自由的马，默默地看了一会儿，牛转身离开，跟在马后面，其中 默契，人类也不多。 此时，不能用以往的评价标准来评价人和动物的高度。

枯木下的陷阱象征着埋葬，填补比利的腐肉这种腐朽无意义的东西。 就像扔过来的老鼠、 者潜入的野猪一样，生命也会毁灭。 秘鲁想象中的母亲的生命。 生命被填充后，深洞就会发光。

二、流动的碎片

牛的故事分为四个部分，基本上经过了1875年到1936年的100多年的岁月。 (1)懦弱的樵夫。 第一 讲述青年曼纽尔从战场上逃跑的事情。 (2)斧头。 曼纽尔的儿子伊纳西奥和世仇旁边的女儿卡塔琳娜的恋爱。 (3)发光的深孔。 曼绳 ，儿子，孙子的状态。 (4)森林中的战争。 伊纳西奥的儿子秘鲁和姐姐克里斯蒂娜的恋爱。 《牛》中触及的故事文案 其实是古来流传的，家族冲突、敌人男女偷情、武夫之勇，更是古老西班牙通俗剧的特色(如比才的《卡门》)。 但是，密谭希望通过很多幻想 来解决。 特别是第二代恋人结局的安排，更加重了密谭个人性格的解析和心理的分解。

所有的故事都有确切的历史背景，与西班牙政局不稳定的几个历史时期相勾结，但电影并不是不想让两个家族的故事承载很多历史符号，而是作为环境，首先导演要思考一点哲学问题，关心生存状况 有命运，轮回 往返，有神秘……

粉丝对妹妹的非分之想是，秘鲁和同父异母姐姐克里斯蒂娜的恋爱是轮回的。 秘鲁和克里斯蒂娜在林间密会的地方 正好是那年伊纳西奥和卡特琳娜在一起的地方。 秘鲁和祖父曼纽尔一样，逃出了子弹横飞的战场，打了一个与死亡擦身而过的球。

秘鲁回到克里斯蒂娜家，看到了曼纽尔为他画的画。 里面，两头牛面对面站着，牛角相互抵触。 这就是“战争”。 有些画是长角的男孩。 当然是小时候的秘鲁。 动物的战争比人类更和平。 人类的悲哀。 环顾秘鲁的房间 一幅画感觉像是老照片，和《天堂电影院》有点像，只是没有那么细腻和故事的要点。

在电影的最后，秘鲁和克里斯蒂娜互相表白感情，骑着马走了。 很戏剧性，就像以前人们说的那样，灰姑娘和王子在一起，所以 也应该结束。 很明显，这里导演的主观想法、理想化的想法更多。

三、不伦之恋

西方电影有很多表现乱伦的文案。 在以前的瑞典电影《圣诞圣乐》、台湾电影《流浪》中有兄妹乱伦的问题。 母亲 子、父女等也在进行一点探索。 最近日本的“秘密”用新的方法探讨了这个问题。 另外，《阿甘正转》和《紫色》含蓄着父亲对 女儿的骚扰。 《仲夏夜玫瑰》是女儿恋父亲的情结。

在这部电影中，伊那西奥和卡特琳娜的恋爱不在这一列，但由于是世仇，卡特琳娜的哥哥粉丝在伐 木的比赛中输给了伊那西奥，同时伊那西奥也有妻子。 但是，电影的解决方案，外界的影响和阻力并不严重。 可见伊纳西奥和妻子的 子之间有很深的鸿沟。 从一个眼神、一个细微的动作就可以看出两人关系的冷淡。 之后，这一隔阂也影响了克里斯蒂娜和母亲 的感情。

伊纳西奥的妻子是个坚强的女性，不喜欢妥协和输赢。 当卡特琳娜被丈夫的感情所吸引而威胁时，心中明明怒火中烧，却展现出了死水的气势。 伊纳西奥和粉丝在进行砍树比赛时，伊纳西奥故意将小木片飞到卡特琳娜的服装群中，两人眉目 传达了自己的情感。 妻子在旁边只是有点皱眉头。 但是，她的内心总是没有忘记剧本，秘鲁回来的时候，他写信说她们过得很好 为了维持高贵的自尊心。

卡特琳娜的哥哥粉丝从头到尾都是失败者。 虽然和伊纳西奥的比赛失败了，但之后的练习已经没有获胜的机会了。 妹妹的心系新剧 无视他。 没有温暖的家庭气氛，后来戴着小红帽参加国民党，救了侄子秘鲁的命。 但是，他的方法 似乎不被秘鲁喜欢。 他很苦闷，只能一个人结束这一生。

说到秘鲁和克里斯蒂娜的婚外情，其实曼纽尔似乎并不反对。 他的画里有骑在牛背上的秘鲁和克里斯蒂娜。 克里斯 蒂娜在曼纽尔身上画的似乎比秘鲁年龄小一点(但在电影逻辑中，克里斯蒂娜至少比秘鲁大6岁，在祖父心中，2 个体有着隐含的感情。 在秘鲁，大约十几岁的时候，看着克里斯蒂娜美丽的脖子，一动不动地凝视着，模糊的性意识开始觉醒。

小时候是个奇怪的精灵，长大后善解人意的克里斯蒂娜结束了她的漫长等待，像飞蛾扑火一样痴情洋溢在鞭打而去的马背上。

四、造型语言

整部电影风格比较浮夸怪异，镜头运动精彩，大远景和特写镜头等两极镜头交替运用，有新的意义。 有时使用特长表现 编辑的特殊意图，颜色以葱郁充满活力的热带丛林底色为主。 采用西班牙民族风格的采伐比赛、稻草人、枯木陷 井等表现方法，造成了视觉奇观。 电影中镜头的运用和叙事视角非常独特。 例如，小牛从母牛体内出生的过程中将小牛的试验作为主观的 镜片。 扔斧头时，镜头随着斧头的旋转跨越长度空，构成了新的视觉效果，非常美丽。

其实电影的开头足以震撼观众。 青年曼纽尔在树林里砍伐树木，只有合乎节奏的斧头和树的碰撞声，空的声音，有足够的 听觉张力。 从正面、背面、左侧、右侧的上前方等位置分别站在俯瞰、仰望等角度展现出采伐的奇观，新鲜又极具吸引力。

电影里出现的三次，对着牛的眼睛和旧照相机的镜头看世界上所有的状态，也是新的做法。

体育大俯角的全景和远景的镜头平静而有韵味。 秘鲁离开西班牙时和克里斯蒂娜对视，迅速往后拉的镜子 头、伊纳西奥和卡特琳娜在草堆前的感觉是异曲同工之妙。

电影的音乐整体比较单薄，比起《红松鼠》的摇滚风格，更倾向于内敛柔和。 偶尔音乐会有提示以下副本的 作用。 西班牙电影几乎不忌讳表现出没有一点美感的东西。 比如在深坑里嗡嗡获胜的蚊子声。

结语

丛林之梦，几代人的悲欢。 在图腾和美好的愿望中，任何形式的恋爱似乎都不重要。 重要的是感情本身。 奇怪的 形式的美感让人看得津津乐道，忽视故事本身的不完整。