“诺兰:爱是宇宙终极答案 电影无胶片是耻辱”

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青岛新闻网的娱乐信息在见到克里斯托弗-诺兰的前一天，华纳的员工安静地提出:“明天穿着简单，最好不要穿华丽的衣服。” 我第一次听到了这样的对话要求。 不仅如此，诺兰不喜欢被打扰，采访时不要做打字记录等动作，不要拍照，不要掏出手机，访问后也不要握手、拥抱、拍照等要求。 “而且，最好让诺兰觉得中国记者很专业。”

第二天到达现场，诺兰坐在桌子旁。 艾玛·托马斯也坐在右手边。 艾玛是诺兰的妻子和多部电影的制片人，两个人出席同一场比赛时总是那么尊敬。 比如艾玛很少靠近丈夫身边，只是站在远处笑眯眯地看着他，像个不争风头的伙伴。 而且，艾玛甚至没有改名为诺兰。

克里斯托弗·诺兰是被许多球迷认为是当今最有才华的导演的英国人，外表平凡，甚至不出名的朴素:穿着没有钢笔的黑色旧西装，衬衫领子无力地落在大衣上，红袜子从泥泞的鞋子中露出，展现在胸前。 他头发乱，脸上有点累，但有柔和的微笑，浅蓝色的眼睛清澈得无法凝视。 我也因此领悟到，面对这样的导演，确实不能穿得太华丽。 在他自身有很强亲和力的情况下，那一系列压力山大的要求其实是敬畏的自发约束。

《星际穿越》是诺兰给四个孩子的深情礼物。 作为诺兰第一家中国行唯一深度采访的媒体，我也有特权直接听他讲述幕后故事和创作心经。 这位44岁的男子用视觉影像传达了目前最先进的科学理论，首次向成千上万的普通人展示了黑洞的样子，但他采用的技术手段和他自己一样，为了拍摄宇宙飞船和机器人，制造了真正能够飞行的机器人。 要拍玉米田、沙尘暴、冰山，真的要在全世界飞来飞去找到实景。 要拍摄虫洞和黑洞，用计算机按照科学理论模拟画面，真正出现在演员们的舷窗外。 不仅如此，他还担任着电影的坚定支持者，以及3d电影、数字电影的激烈反抗者。 他说:“如果未来没有选择，那将是耻辱。” 他鼓励编剧新人说:“只要人类继续生存，就必须相信会不断产生好的故事。”

关于《星际穿越》:

与“蝙蝠侠”是两个不同的挑战，即使是宇宙问题最终也会归结为爱

青岛新闻网娱乐:《蝙蝠侠》系列基于现有作品，但《星际穿越》你回归原创剧本，在哪个创作时更有信心？

克里斯托弗·诺兰:《蝙蝠侠》系列的利益，因为有完美的框架，观众很了解背景，但确实我必须尊重原来角色的设定。 《星际穿越》是另一个挑战，我们想限定自己，让电影科学可行。 我邀请了科学家基普·索恩做这部电影的顾问，所以我们经常一起讨论科学的细节。 每部电影都有限制，让我们来看看创作者自己想做到什么程度。

青岛新闻网娱乐:你作品的主人公往往没有完善家庭，所以《星际穿越》的主人公承担着从“家的缺失”到“家的丢失”的重担。 为什么要做这样的设定？ 你是悲观主义者吗？

克里斯托弗·诺兰:房子对每个人都是最重要的，一般做什么事都和房子有关。 我不知道我整体上不是悲观主义者，但《星际穿越》还是对全人类的未来很乐观，主角们也很乐观。

青岛新闻网娱乐:你太太这次担任了电影导演，你们是怎么帮助对方的？ 你也多次和自己的弟弟组编剧，和家人一起工作，对你来说感觉更舒服吗？

克里斯托弗·诺兰:我很喜欢和熟悉的人一起工作。 无论是家人还是多年的伙伴，都互相熟悉，所以信息的表达和理解很容易。 因此这次也决定和华纳合作。 我不需要担心其他一点问题。 大家力量合一，都是为了讲好故事。

青岛新闻网娱乐:《星际穿越》和你已经去看了很多电影的不同之处在于人与人之间的感情，特别是父女之间的。 这和你自己当父亲有关系吗？

克里斯托弗·诺兰:我认为有关系。 我有四个孩子。 库珀式的父爱有我个人的一面，是我拍摄这部电影的出发点。 这是一次充满感情的漫长旅行。

青岛新闻网娱乐:你真的相信爱情是一切的终极答案吗？ 即使是宇宙终极这样的大问题？

克里斯托弗·诺兰:当然，爱是所有人类问题的终极应对方法。 我认为这部电影中探讨的一个感兴趣的问题是科学至今没有分析和量化人类情感的方法。 我总觉得能把宏伟和微小联系起来。 因为无论多么大的问题最后都会回到我们是谁，我们之间是通过什么联系在一起等简单的问题上。

关于技术多次:

许多电影用3d拍摄是徒劳的，只有数字没有胶卷是耻辱

青岛新闻网娱乐:“穿越星际”是与最先进的科学技术相关的，你却用以前流传下来的技术手段来表现它。 为什么要拒绝cg呢？

克里斯托弗·诺兰:我认为无论特效多复杂，都无法复制真实的感觉。 从价格上看，cg其实更贵。 因为拍摄时的实景很有用，所以演员能体会到当时的情况。

青岛新闻网娱乐:地球上的外景可以找。 那个外太空的是？ 毕竟，有些景象还不能寻找真相加以注意。

克里斯托弗·诺兰:我们确实需要将许多复杂的宇宙理论转换成观众可以理解的可视化图像。 在科学家的帮助下，我们用电脑模拟它们的样子，然后像实际发生的一样进行渲染。 例如在黑洞，我们写的是厚厚的一摞纸的研究。 因为至今为止没有人正确地表现过那个。

青岛新闻网娱乐:如何平衡科学的严谨性和对观众的辨识度？

克里斯托弗·诺兰:普通观众不可能第一次深入了解这些理论。 我们只是希望观众感受到效果。 例如，观看007爆炸场景时，不需要知道爆炸的原理是什么，只需要知道爆炸的威力。 我相信观众能感受到我们确立的世界。 没有必要知道那个的结构。

青岛新闻网娱乐:拍《盗梦空间》的时候，电影方面拒绝了3d版的建议，这次呢？ 为什么要表现宇宙空之间的最佳形式是imax而不是3d？ 现在3d电影在中国特别盛行。

克里斯托弗·诺兰: 3d缩小了空之间，让观众觉得像是在小电影院，东西扑到了眼前。 但对非常大的宇宙来说，3d不是个好选择，反而2d能让你感觉到更大的尺寸。 我认为imax可以复制最多的画面。 不拍3d取决于电影吧。 现在很多电影的3d拍摄都是徒劳的。

青岛新闻网娱乐:听说你自己去电影院检查imax有效果吗？

克里斯托弗·诺兰:作为导演，我认为有必要知道电影最终在观众眼中的样子。 你不能光在小办公室看完就做完。 你得自己去电影院，和普通观众坐在一起，看看效果怎么样。

青岛新闻网娱乐:你认为胶片会退出历史舞台吗？

克里斯托弗·诺兰:我认为电影不能消失在历史中。 它已经是成熟的技术，同时与现在的数字影像完全不同，至少应该两者都存在。 如果未来没有选择的话，我认为那是耻辱。

青岛新闻网娱乐:现在世界上还有一位导演多次在拍胶卷。 例如，你和昆汀-塔兰蒂诺。 你和昆汀交流过胶卷问题吗？

克里斯托弗·诺兰:几个月前我们在讨论这个事件。 因为我们想阻止生产胶卷的柯达企业破产。 转向数字是完全错误的，但很遗憾，近年来大部分人都这样做了。 我们希望继续胶片技术，让沉迷胶片的人继续创作。

关于故事创作:

成功地将结构和故事不分离制作成电影，我一直维持着创作的自由。

青岛新闻网娱乐:你对物理学感兴趣吗？ 你平时积极研究黑洞之类的吗？

克里斯托弗·诺兰:其实我对物理不感兴趣，科学家给我看了详细情况。 我小时候对太阳系的运动感兴趣，但没有更深入的研究。 我认为与其他专业行业保持距离对导演来说反而更好。

青岛新闻网娱乐:你所有的作品都不容易用某种类型来定义。 摄影类型的电影一点也不有趣吗？

克里斯托弗·诺兰:类型电影是吸引观众进入故事的方便方式，可以给观众带来切实的电影期待，但我确实喜欢混合不同类型的电影元素，希望给大家不同的体验。

青岛新闻网娱乐:美国主流观众对新类型电影的接受程度如何？ 在奥斯卡最佳影片评选中，也经常出现平庸保守的偏颇。

克里斯托弗·诺兰:我不知道。 人们经常谈论学院的味道，我也不知道学院的味道。 我自己也是会员之一。 我只知道自己的喜好。 我不知道其他6000名会员的喜好。 奥斯卡每年都不一样，结果不能代表所有会员的选择。

青岛新闻网娱乐:为什么你总是注重叙事结构的创新？ 虽然现在电影技术很发达，但是好故事似乎越来越少了。 请给编剧新人一些建议。 我告诉你什么

克里斯托弗·诺兰:如果你提出建议，结构和故事本身不要分离，应该是一体化的。 我看过很多结构华丽，但故事一团糟的电影。 世界上所有故事的核心可能只有几个，但形式千变万化。 我们必须相信，只要人类继续生存，就会不断产生好的故事。

青岛新闻网娱乐:许多导演说，随着电影投资规模的加大，他们可能很难随心所欲地拍摄自己想要的电影，这取决于出品方的约束、票房的考虑等原因。 你有过这样的困惑吗？

克里斯托弗·诺兰:还没有。 我对电影的投资越来越大，所以前提是我的电影成功了。 因为我在创作方面一直很自由，所以当面对可以自由发挥的机会时，我也兴奋地想成为最好的。

关于电影的味道:

伟大的《2001 :太空漫游》最不能欣赏的中国电影是张艺谋《菊豆》

青岛新闻网娱乐:那些电影给了你灵感创作了这个《星际穿越》吗？

克里斯托弗·诺兰:关于斯坦利·布里克的《2001 :太空漫游》，这是不可避免的。 在构思电影的时候不能假装它不存在。 那确实是一部很棒的作品，对我和很多导演的创作有很多启发。 例如，斯皮尔伯格《第三类接触》。 我对电影最早的记忆之一是，当爸爸带我去看《2001 :太空漫游》，看到人类向宇宙最远的地方前进时，我想一有机会，就一定要拍关于宇宙探索的电影。 1983年的《太空先锋》也对我产生了很大的影响。

青岛新闻网娱乐:在发布会上，我说最欣赏的中国电影是张艺谋的《菊豆》，为什么？

克里斯托弗·诺兰:我对这部电影绚烂多彩的画面印象深刻。 而且葬礼上的戏，是西方世界从未见过的场景，在我脑海中挥之不去。

青岛新闻网娱乐:你和阿方索-卡隆讨论过拍太空的技术问题吗？

克里斯托弗·诺兰:他还和我不一样。 就我所知，他用了很多cg。 在他获得奥斯卡最佳导演奖之前，我说我没有看《重力》。 因为我自己还在进行空主题素材的新电影，他也理解。 哈哈。

(文/何小山姆)