【爆料】游鸿明：流行音乐之所以流行 就是一个洗脑的过程

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时隔4年，去年经历了声带和鼻腔的手术，最近带着新专辑《最近的游鸿明》登场，用音乐向大家传达《最近》的他做了什么、写了那些歌、得到了什么样的感悟，这是“现在在大众中容易唱的歌。 在发布会现场，老朋友莫凡寄来的旧照片也是这个创作者对“当时”的有趣。 “如果我没有遇到这些朋友，我可能是企业的经理。 他们刺激了我，至今创作了400多首歌。 ”。

话说得当

手术后复位

用音乐讲述最近的自己

一年前，游鸿明接受了声带和鼻腔手术，据说手术前将来可能不会唱歌。 “不做手术会更心跳。 医生告诉我，这几年如果不做手术，可能会在睡梦中离开。 ”。 听了游鸿明的话，我知道了他面临了什么样的危险。 “音乐会结束时，天气很热，喝了一杯冰水，结果喉咙过敏，整个肿胀，堵住了气管。 我本来鼻中隔就和普通人不太一样，那天鼻子堵塞，嘴不能呼吸，所以我就这样在空气中窒息了整整50秒。 ”。

因为这个手术，游鸿明的新专辑拖动了，现在还处于术后恢复期，终于发售了这个《最近的游鸿明》。 “这张专辑显示了游鸿明最近在做什么。 “最近”是语言双关，也有空间概念。 ”。 游鸿明说现在的音乐生涯发生了很大的变化，所以歌手关心的不是专辑的销量，而是歌唱度。 “现在拥有在大众中流行的有度的歌越来越不容易。 歌曲分为两种，一种是走旋律的创造者，一种是用电脑创造节奏的动态气氛。 我不拒绝有节奏的歌，有时喝小酒，有时喝有节奏的音乐。 情歌的治愈创伤必须是旋律的动人。 两者的诉求不同。 他说:“现在年轻人关心气氛，在空气中播放有节奏感的音乐马上就能产生共鸣，但气氛很长时间没有传下来，所以很重视歌曲的旋律性。”

嘉宾评委的感谢

半吊子在社会上走来走去很危险

和很多音乐家一样，游鸿明这几年也作为歌唱比赛的评委出现在公共视野中。 比如内地的“名士高徒”、“high歌”、台湾的“超级明星轻街”、“我想成为歌手”等，但他强调自己希望做客串。 “这几年很少出唱片。 来自很多年轻一代，我害怕成为专家。

但是客串评委给游鸿明带来了很多感化。 “新人们是在歌唱节目中被选中的，一定有和普通人不同的喉咙和爆发力。 温柔委婉的声音不能参加这些比赛。 江山代有才能，他们有天生的才能，但缺乏基础训练，所以出道后，他们必须学习学习乐器和写歌的基本知识。 因为你永远不能发出高音，高高举起，感觉沉重的落下感。 ”。 游鸿明像武林前辈一样，警告后辈们半式突破江湖的危险性。 “成为评委的时候，很多选手最初都掌握在唱片企业手中，但很快就失去了市场，产生了很大的落差。 所以，新人应该有作词作曲的能力，有一定的美学能力，知道服装的形状。 如果各方都准备好了，走十年也不会被淘汰。 ”。

想起从前

民谣餐厅步行唱歌

我和张宇是冷笑话店。

除了音乐，游鸿明心中还有很大的梦想。 成为室内设计师，“如果我没有进入音乐行业，现在应该是室内设计师了。 ”。 激发游鸿明音乐天分的是张宇、袁惟仁、莫凡的集团，20世纪90年代初期，他们在台湾民谣餐厅一起唱歌。 “每个人出道前经过4~6年左右的岁月，背着吉他骑着摩托车，每个店都很着急，每个人每天唱3~5次，范围也很广，有时也做列车。”

他们唱《龙的传人》、《祖母澎湖湾》，唱当时流行的什么都唱，人们什么都唱。 “唱歌的能力是那时养成的，听两遍就唱，歌词抄在笔记本上。 我们是排名的风向标。 从歌曲列表中可以看出最近这一周流行了什么。 ”。 游鸿明和张宇在民谣餐厅搭档两年多，他说:“很多人不是来听我们唱歌的，而是在听我们怎么吵闹。 我和张宇唱完歌，和袁尚仁去莫凡的地方然后去闹，很多人一起表演，说段子，像相声一样说话。 莫凡，袁惟仁负责玩宝，我和张宇是冷笑话。 特别是张宇，是最冷静的角色，歌是独特的，不喜欢像现在这样玩宝。 晚上9、10点唱完歌，大家聚集在门口吃夜宵，聊天，每天过得很开心。 不知不觉中，进行了音乐的基础交流，张宇告诉我他成为李宗盛的徒弟遇到的事件，李宗盛提醒他应该观察什么，小胖子袁尚仁经常和陈升在一起，他告诉我陈升说了什么，有时说乐器，新 ”。

游鸿明把这种交流比作武林人在武术过程中发生的因缘会，“我本来不是创造者，但张宇早就开始写歌，袁尚仁也从中学时开始创作，我让他们得到了很多养分，振奋了我血液中的音乐天分。 如果不见到这个朋友，我可能是企业的经理。 也许是他们刺激了我。 我至今创作了400多首歌。 ”。

出道之初很兴奋

积累的能量越多，就越有机会

《爱我的人和我爱的人》、《恋爱上一个人》、《五月雪》、《下沙》……游鸿明写的最动人的是哪些美丽、深情的情歌作品？ “1993年我出了第一张专辑。 出师的不利成绩不好。 那时新人不是第一张的话，就没有人投资第二张了，但是上司试了好几次。 第二张专辑是我最后的机会，所以我做了作业，认真地写了歌。 第二张专辑把自己的作品都写了。 “爱我的人和我爱的人”是那时写的。 其实你越积累能量，就越有机会。 当时台湾最有指标的排名是，在台语排行榜和国语排行榜上都是我的歌第一。 ”。

游鸿明说20世纪90年代的歌手很幸运。 因为只有那时的环境才允许反复听专辑。 “流行音乐流行的是洗脑的过程。 你不断地听，那会在你心里留下印象。 经过20年，你又听童安格，苏支持，《那时我大概12岁，我还记得…》《下沙》也一样。 如果你只问两次，我就走了。 那是能用心听音乐的年代，音符可以和你的记忆一起老去。 现在的器材都比当时厉害，但现在没有多少反复听歌的机会。 或者，你有很多选择。 我不认为现在的人不会写旋律，但我认为现在的音乐大部分是快餐式的，听众太便宜，太简单了，创作者的心情也不太健康，只要早点完成，或者靠运气。 ”。

晨报记者王琳/文

史春阳/摄