埃里克·伽朗多：电影中心要干预商业市场规则

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埃里克·加兰多，法国国家电影中心主席

在法国，人们普遍认为电影是文化不可或缺的一部分，这为电影的发展创造了良好的生态环境。在这种生态环境下，法国电影人以支持法国电影的蓬勃发展为荣的是一套影视管理补贴政策。这项“王牌”政策的制定者和管理者是法国国家电影中心(cnc)。

“法国电影体系是独一无二的，并且已经扩展到世界各地。到目前为止，我们还没有找到第二种具有如此精确操作结构的薄膜机构。”在巴黎第16区的国家电影中心，eric garandeau告诉记者，“支持法国电影创作，保持法国电影的多样性，离不开法国国家电影中心所扮演的配角。”

加兰多说:“我们试图在法国国家电影中心的框架下资助各种电影，其中一些被用于具有杰出艺术品质的电影，这些电影是自动播放的，而另一些则是严格挑选的。”通过这种方式，各种类型的电影制作可以得到尽可能多的资助，从“艺术家”到“贱民”他认为作者的电影和商业电影之间没有障碍，也没有明显的区别。“一些深刻的电影也可以与其他更受欢迎的电影共存，理想的状态是两者可以共同发展。”“每部电影都是不同的，所以我们应该允许不同的视角，而来自电影机制的支持在电影制作的各个方面都发挥着作用。从剧本创作到电影和光盘发行，各种支持在广泛的领域得到体现。”加兰多说，事实上，电影中心并不局限于法国，而是在世界各地设立电影基金，以刺激各国电影之间的积极互动，帮助那些没有取得巨大商业成功的制片人制作他们的电影。著名的丹麦电影大师拉斯？冯·提尔的最新电影《忧郁》就是在这个框架下诞生的。格兰多认为，尽管来自商业市场的压力无处不在，“电影中心的存在就是为了干预这种商业市场的规则。”

他告诉记者，电影中心将把部分资金用于拷贝和发行渠道较少但更具艺术导向的电影。如果一个电影院控制同一部电影在一定数量的银幕上放映，电影中心也有一个特殊的机制来补贴它。此外，电影中心还不忘资助专门针对特殊人群的电影，以便这些电影能在最大范围内放映。电影中心也将旧电影数字化，这样它们就可以从档案馆出来，进入电影院。在当今的网络时代，电影中心专门拨出资金支持新媒体，建立了新旧载体之间、网络与纪录片之间、网络与故事片之间的互动关系。他说:“今年，一部网络纪录片将首次入选戛纳电影节的15个导演单位。”

“法国电影在新浪潮时期经历了一个辉煌时期，许多优秀的电影人拍摄了一些影响深远的作品，同时产生了一批优秀的演员。现在我们迎来了另一个黄金时代。年轻的电影人才大量涌现，许多不同风格和高质量的电影被制作出来。例如，《非接触》是最具国际知名度的电影之一。从前有《逃离虎口》，现在有《艺术家》。此外，我们还有许多优秀的动画片和其他不同类型的电影。”格兰多对法国电影在过去两年取得的成就也非常满意。在过去的三个月里，票房排行榜的一半是法国电影，占据了前五名的四个位置。“现在真的是时候扩大法国电影在世界各地的影响了。这是我们电影投资体系、人才探索、观众培训等多年辛勤工作的回报。”格兰多还提到，电影中心有一个由专业人士和专家组成的委员会，负责审批资助项目。这种双重机制的构成可以有效地限制任人唯亲和根据自己的喜好选择电影。其成员应每两年更新一次，以便为委员会注入新鲜血液，并有一个更加自由的空氛围。

至于中法两国签署的电影合作协议，加兰多认为这是一项非常重要的合作。通过这项协议，合作制作的电影将获得与在中国拍摄的中国电影和在法国拍摄的法国电影同等的待遇，从而有更多的放映机会和更大的市场。